ma théorie (résumée grossièrement) sur Inception: spoilers en vue

http://www.youtube.com/watch?v=q4XxaWXsO78&feature=related (A écouter en lisant)

Au delà du jugement qu'on peut porter sur le film, Je trouve deux grandes qualités à Inception : sa propension à nous donner envie de théoriser sur son contenu, et le fait qu’il pousse à s’intéresser à d’autres œuvres aux thématiques proches.

Aujourd’hui, je vais me concentrer sur la première de ces caractéristiques. A la fin du film, la question était avant tout de savoir si la toupie allait cesser de tourner ou non. On pouvait en déduire au choix que le héros avait réussi sa mission, ou bien qu’il était resté dans les limbes. Avant de me lancer dans la lecture des théories du net, j’ai voulu remettre l’intrigue en perspective et tirer mes conclusions.

Voilà les éléments qui m’ont paru importants : pour commencer, « Inception » est clairement le petit frère de « Memento » : la narration déstructurée est proche, mais surtout on a affaire dans les deux cas à un protagoniste et donc un narrateur qui n’est pas fiable. Léonard Shelby n’avait plus de mémoire immédiate et modifiait, consciemment ou non, les éléments de son passé. Dom Cobb éprouve toutes les difficultés du monde à savoir s’il se trouve ou non dans un rêve.

Ce qui nous amène à un point primordial : l’une des règles du monde des rêves est qu’il est primordial d’avoir un totem, un objet personnel dont les caractéristiques précises permettent de distinguer le réel du rêve. Lorsqu’Arthur montre son totem à Ariadne, il lui précise qu’il est indispensable que personne ne touche un totem qui n’est pas le sien, au risque d’en corrompre les effets. Or, la toupie n’est pas le totem de Cobb, mais celui de sa femme. Même si elle tourne, comment envisager, dans ces conditions, qu’elle soit un indicateur fiable. Dès lors, il est inutile de s’intéresser au mouvement de cet objet.

Je ne pense pas que l’ensemble du film se déroule dans un rêve. Je pense par contre que la cible de l’inception est bien Cobb. Le commanditaire est certainement son beau-père, qui lui demande de « revenir à la réalité » et l’accuse de n’être là que virtuellement pour ses enfants, par l’intermédiaire des cadeaux qu’il leur fait passer. Au-delà de la situation légale du personnage, il semble que ce soit le fardeau des remords face à la mort de son épouse qui entrave son retour auprès des siens. La mission a pour objectif, en surface de manipuler Fischer. Mais elle aboutit finalement à deux choses : la plus évidente est de faire comprendre à Cobb qu’il doit laisser partir le souvenir de sa femme. Qu’il lui ait implanté l’idée ou non, c’est le voyage dans les rêves et leur volonté commune de s’enfoncer davantage, et de tester toutes les possibilités qui conduit au drame. Libéré de ce poids, Cobb a malgré tout peur du regard de ses enfants, une idée illustrée explicitement par le fait qu’ils ne tournent jamais vers lui dans ses souvenirs.

Cette deuxième problématique me pousse à penser que l’équipe de Cobb est bien constituée des gens qu’il connaît, et non de projections d’eux. Fischer fait certainement parti de la mission. En effet, l’idée qu’ils doivent implanter dans son esprit est, superficiellement, que son père veut le voir s’accomplir en tant qu’individu, et donc qu’il doit dissoudre l’entreprise familiale. Mais c’est surtout l’idée de la réconciliation parent/enfants qui prime. La culpabilité que ressent Cobb l’empêche d’affronter le regard de ses enfants, qu’il a privés de leur mère (c’est du moins certainement la façon dont il le ressent). A travers l’histoire de Fischer, c’est l’idée que ses enfants ne lui en veulent pas et n’attendent que la réconciliation avec lui, et donc son retour qui est implantée.


Saïto est là pour agir comme dilemme : soit le personnage se libère de ses craintes et de ses regrets, et il est en mesure non seulement d’avancer, mais d’aider les autres, soit il reste enfermé dans les limbes, entrainant les autres dans son drame (le train symbolisait très efficacementcette idée de danger permanent non seulement pour lui, mais aussi pour les autres. D'ailleurs le motif du train est intéressant, car le personnage ne "prend pas" le train à ce moment-là). Il est important que ce soit Saïto qui soit enfermé dans les limbes, puisque c’est lui qui a la possibilité de régler l’aspect légal de la situation. Ainsi, choisir de le sauver revient une nouvelle fois pour Cobb à se sauver lui-même de sa situation, tant techniquement qu’humainement.

Je continue de trouver passionnant d’élaborer des théories autour de l’intrigue, néanmoins, celle-ci me paraît la plus intéressante humainement, la plus poignante aussi.